作为方法论的互联网——关小

近几年的艺术界已经很少继续使用“后网络”这一词语,想来也不过是五六年的时间。大概在2014以及2015年 “后网络”这个词似乎迎来了它逐渐销声匿迹的最后的巅峰时刻。究其原因,大概因为“后网络”一词本身所定义的内涵就十分模糊,它的“后”并没有和其前身“网络艺术”有着清晰的界限,所以不是关于如何“后”的,更像是关乎互联网本身的;另一个原因则是,2000年代中叶的时间节点去观察互联网有新鲜感,而一种新兴的媒介总有成为艺术媒介的可能,但2010年代中叶之后,互联网已经深入/伸入到了每个人的最平庸的日常,甚至从第二身份过渡成了第一身份,因此,再继续沿用“后网络”及其定义、风格等,则完全成为了一种不必要的赘述。

Longlati写作|潘靖之:“墙后”的世界——雕塑图像、拓扑面孔、多元混响

进入“墙后(Behind the Wall)”展览的展厅,首先映入眼帘的是墙体刷成明黄色的六菱形亭阁,探身而入,视线便与拱形门廊框定的黑人肖像四目相对。这是一位有着如同埃贡·席勒(Egon Schiele)画作般模糊面孔的男子,身着花衣,侧身但正面注视着对位的来者。

新闻动态 | 沈心怡《先进教徒修旧利废有限公司》——Longlati写作者收藏委员会计划(上海)2021年12月入藏作品

沈心怡(Sydney Shen,1989年出生于新泽西,现居纽约)是Longlati基金会写作者收藏委员会(上海)的四位成员陈嘉莹、陈玺安、李素超、袁佳维在各自日常研究中皆关注到的华裔女性艺术家。在Gallery Vacancy于2021年初呈现的艺术家上海首展“苦鞭作乐”(Misery Whip)中,混合了人类身体史和医疗史、考古现成物、当代符号以及科幻叙事的雕塑、装置以及沉浸式环境将我们引入了现实世界的镜像真实,充分体现出建构式实践的张力与复杂肌理。艺术家之后在Liste Art Fair Basel的个人项目“我到你的荣耀里”(Cupio Dissolvi)中进一步演绎了其标志性的视觉语言之一:通过一定比例的放大与尺度的增加致使普通的生活物品异化乃至武器化,以此反思自我的内部对立、分裂与更新。

新闻动态 | Longlati写作者收藏委员会计划(上海):2021年9月入藏作品

2021年9月,Longlati写作者收藏委员会(上海)的4位成员在考察当期画廊与机构新展的过程中关注到两位90后女性艺术家:张移北(1992年生于黑龙江大庆)与廖雯(1994年生于四川成都)。专注于雕塑创作及其语言的发展,她们分别以观念或材料先行的视觉方法论进行实践,却同时在雕塑的扩展场域中融入了介乎表演与行为之间的身体性元素,以致形成一种开放的媒介置换策略。籍此,经过Longlati写作者收藏委员会(上海)的遴选与决议,Longlati基金会欣然宣布收藏张移北所作《身处绝望之巅》(2021年)与廖雯所作《阿多尼斯的花园》(2021年)。

新闻动态 | 沈心怡《先进教徒修旧利废有限公司》——Longlati写作者收藏委员会计划(上海)2021年12月入藏作品

沈心怡(Sydney Shen,1989年出生于新泽西,现居纽约)是Longlati基金会写作者收藏委员会(上海)的四位成员陈嘉莹、陈玺安、李素超、袁佳维在各自日常研究中皆关注到的华裔女性艺术家。在Gallery Vacancy于2021年初呈现的艺术家上海首展“苦鞭作乐”(Misery Whip)中,混合了人类身体史和医疗史、考古现成物、当代符号以及科幻叙事的雕塑、装置以及沉浸式环境将我们引入了现实世界的镜像真实,充分体现出建构式实践的张力与复杂肌理。