“轻如鸿毛”曾指涉微不足道、如新陈代谢般的死亡。它可以形容克雷奇茨基描摹的众多微小世界,也是此次“纸巾”系列里被擦拭丢弃的日夜琐碎。它们或许是资本主义加速生产的没有个性的商品,或是安迪·沃霍尔(Andy Warhol)戏谑置于货架上的金宝汤罐头;但却于无数的情感时刻中扮演举足轻重的角色,满足着人们清洁、抚慰与倾诉的庸常需求。在这里,平面简化的形式与明亮的海报视觉,不仅与波兰当代绘画实践的反学院派线索相续,也被艺术家蒙上了多愁善感的面纱。轻盈的画面与对象,通过比例、透视与意义的折曲,被锻造出了温度与重量。
文 / 陈嘉莹
关于艺术家
托马什·克雷奇茨基,1990年生于扎雷,现于克拉科夫生活和创作。艺术家曾就读于克拉科夫美术学院(2010-2015年);纽伦堡美术学院(2014-2015年)。曾参与的驻地和奖学金包括:LIA项目驻地,德国莱比锡画廊,2018年;MeetFactory艺术中心驻地,布拉格,2018年;福雷斯项目驻地,伦敦,2022年。机构个展包括:“XXL”,地区博物馆,斯塔洛瓦沃拉,2020年;“精神层面”,Grey House基金会,克拉科夫,2019年;“XXL”,BWA画廊,塔尔努夫,2019年。作为艺术团体Potencja参加的机构展览包括:“Potencja——体液论:四个季节”,波兰别尔斯科画廊,别尔斯-比亚瓦,2022年;“Potencja——体液论”,波兰绿山城美术馆,2021年。他的作品被纳入以下机构收藏:天目里美术馆,杭州;北丘当代美术馆,南京;Longlati经纬艺术中心,上海;希尔德布兰特收藏,莱比锡;波兰艺术基金会,华沙;波兰mBank银行艺术收藏,华沙;国家博物馆,格但斯克。